تبتعد الحلقة 3 من The Last of Us عن المسار في أول انحراف رئيسي لها عن القصة التي يتم سردها في اللعبة. من خلال القيام بذلك ، يروي بشكل جميل قصة رومانسية وجدت في مكان يبدو ميؤوسًا منه في فصل خالٍ من الحركة نسبيًا يركز بدلاً من ذلك على الحب والحزن اللذين يمكن أن يجلبهما الرفقة والوحدة. إنها ساعة مشاهدة تليفزيونية بارعة ، حيث تعرض كل شيء يسعى التكيف لتحقيقه في أفضل حالاته.
في حين أن القصة الإجمالية للمسلسل تتبع جويل وإيلي ، فإن هذا الفصل ينتمي بقوة إلى بيل وفرانك. نلتقي أولاً بالأول في تسلسل خفيف نسبيًا حيث يقوم بيل من نيك أوفرمان بتوجيه كيفن مكاليستر الداخلي في إعداد مركب مليء بالفخاخ. يبدو أنه راضٍ ، إن لم ترضيه حياته الانفرادية ، لا يعرف أنه على وشك أن يجد الحب في أكثر الأماكن احتمالًا – قاع الخندق.
أوفرمان رائع مثل بيل ، حيث أظهر لنا جانبًا أكثر نعومة من أي وقت مضى في اللعبة. طُلب منه التعبير عن مجموعة واسعة من الحالات العاطفية المتنوعة أثناء الحلقة حيث يتحول من ناجٍ عنيد إلى شريك محب. إنه أداء مثير للإعجاب بشكل ملحوظ ، وقد تم إبرازه فقط من خلال العمل الدقيق لنجمه موراي بارتليت. بعيدًا عن المناطق المحيطة الفاخرة في فندق White Lotus ، فإن Bartlett رائعة تمامًا مثل Frank المحبوب. تمكن من نزع سلاح بيل بهالته المهدئة ، وسحره يقطع شوطًا طويلاً في إخراج The Last of Us من جوها القمعي عادةً.
في البداية ، كان بيل أكثر توتراً من دخول فرانك في أحد أفخاخه أكثر من قلقه من دخول أي شخص مصاب به. في اللحظة التي يدركون فيها أن حبهم المشترك لموسيقى البيانو مبني بشكل جميل ، حيث يشعلون حبهم لبعضهم البعض أيضًا. الخوف في عيني أوفرمان عندما يتشارك هو وفرانك في تلك القبلة الأولى هو لحظة رائعة من الضعف والحنان. الآن لديها ما تحميه ، ومعرفة أن هذا الحب الجديد قد يضيع مرة أخرى في يوم من الأيام أمر مرعب من أي شيء آخر: “لم أكن خائفة أبدًا قبل ظهورك” ، تقول بشكل لا يُنسى. إنه مثال رائع على أعمق مخاوف بعض الناس التي تظل كما هي عندما يتحقق الجميع من حولهم.
لقد ولت الآن التخفيضات السريعة من قبل أن ينشئ محيطه ويحمي نفسه من العالم الخارجي ، مما يفسح المجال أمام وتيرة أبطأ كما نرى أمام أعيننا استعداده لتذوق لحظات الحياة الصغيرة مرة أخرى. إنه تمثيل فعال للغاية لمفهوم أن الحياة بدون حب هي ببساطة البقاء على قيد الحياة. يستمر هذا الحب في الازدهار طوال الوقت ، مكتملًا بكل اللحظات الصعبة الدقيقة التي تجلبها أي علاقة. سواء كان قطف الفراولة أو محاربة الغزاة ، فإن رباطهم يظل قويًا بمستوى من الدفء والمصداقية الذي تحمله الحلقة.
يتحرك فرانك وبيل Last Day بشكل ملحوظ من البداية إلى النهاية. إنه أمر مدمر ولكنه يشوبه الكآبة بسبب حقيقة أنه نادر جدًا بحيث يمكن لأي شخص أن يقول وداعًا مناسبًا في هذا العالم. يمكن سماع أصداء فيلم Max Richter’s On the Nature of Daylight ، المستخدم في مشاهد مروعة بنفس القدر من جزيرة الوصول وجزيرة Shutter ، حيث تشكل الأوتار الجميلة والمتورمة الموسيقى التصويرية للحظاتها الأخيرة. في غضون أكثر من نصف ساعة بقليل ، رأينا تحول رجل استمتع بحياته الانفرادية ، خائفًا من العودة إليها.
من نواح كثيرة ، كانت نبوءة مكتوبة ذاتيًا ، منذ اللحظة التي دخل فيها فرانك حياته ، كانت ستنتهي بحزن شديد. بادئ ذي بدء ، لا يوجد شيء دائم في عالمنا ، ولكن في خضم الوباء ، يبدو كل شيء أكثر هشاشة. تذكير جميل بأن الحب مفتوح للجميع ، بغض النظر عمن وأين تختار اكتشافه معه. إنه أمر مفجع ومؤثر ورومانسي مؤلم.
قصتهم مدعومة بالوقت الذي يقضونه مع Ellie و Joel. لقد بدأنا بالفعل في رؤية تقدم ضئيل في علاقتهم حيث أن ديناميكياتهم تصبح أكثر متعة. تساعد الحوارات السريعة التي يتم تنفيذها بسهولة من قبل بيلا رامزي وبيدرو باسكال في خلق هذا الأمر ، حيث يظلان فضوليين ورفضين ، على التوالي. حتى أن هناك وقتًا نقضيه في البحث عن المستلزمات بأسلوب The Last of Us الكلاسيكي. هناك أيضًا المزيد من بيض عيد الفصح الممتع لمن هم على دراية باللعبة ، مثل تحول جويل وإيلي إلى ملابس مميزة أو عربة بيل الزرقاء. إنها تفاصيل صغيرة ممتعة كهذه هي التي تحافظ على جذور القصة في أصولها ، حتى عندما تتفرع في اتجاهات مختلفة مثل هذه الحلقة.
أحد الأشياء التي تم التلميح إليها ، ولكن لم يتم شرحها بالكامل في اللعبة ، هو كيف انتشر فطر كورديسيبس بالكامل في جميع أنحاء العالم ، وهو شيء عالجه جويل هنا من خلال شرحه لإيلي. يعود الفضل إلى صانعي العرض في أنهم يواصلون جعل مشاهد العرض مثل هذه ممتعة باستمرار عندما يمكن أن تصبح مملة بسهولة. هناك علامات مبكرة على غرائز جويل الأبوية ، حيث أنه يحمي إيلي من خلال عدم رغبته في أن ترى مقبرة جماعية – وهو انتقال بصري ذكي وإن كان مفجعًا يعمل كبوابة لمعظم الحلقة. كتلة هي في النهاية عبارة عن ذكريات مرتجعة أعيد تصورها من ملاحظة من صفحة واحدة في اللعبة ، وهي نسخة تقرأها إيلي لتأثيرها المدمر بينما يستمع جويل على مضض. هذا المشهد وحده هو مثال آخر على مدى قوة عيون باسكال في العرض.
الفرق بين لعبة و Last of Us TV Series
بالطبع ، لا تزال هذه حلقة بيل وفرانك ، وهي حلقة يهيمن عليها جسديًا وعاطفيًا. إنه خيار ذكي أن تستبدل قصتهم بقصة أكثر إشراقًا ، حيث تقدم للزوجين المسرح الخاص بهم للتألق ، مما يمنح ابتسامة نادرة مقارنة بالأحداث القاتمة إلى حد كبير التالية. أول تغيير حقيقي للملاحظة في قصة اللعبة الأصلية ، يحول النهاية المريرة لهذا الفصل إلى شيء أكثر حلاوة ، وفي النهاية أكثر نجاحًا تمامًا.
حكم
قصة حب رويت ببراعة تدور أحداثها في عالم مصمم لجعلها غير مكتوبة ، The Last of Us Episode 3 من HBO هي ساعة واحدة مثيرة من التلفزيون. إنه يضيء فصلًا كان غارقًا في الاستياء سابقًا ، وبدلاً من ذلك يقدم لشخصين وقتًا أكثر إشراقًا وسعادة معًا. يتولى نيك أوفرمان وموراي بارتليت مهام البطولة برشاقة ، تاركين علامة جميلة لا لبس فيها في العرض حيث أظهرنا جانبًا من الإنسانية يجعل ما يقاتل جويل وإيلي من أجل توفيره. إنها حلقة ، مثل الحب ، تدوم في الذاكرة بعد أن تعيشها.
تسمح السلسلة لقصة بيل وفرانك بأن تقف من تلقاء نفسها.
من خلال بيل ، نرى مسارًا بديلًا كان من الممكن أن تسلكه حياة جويل ، إذا كان جويل فقط يمكن أن ينفتح على الأشخاص الذين يهتمون به. تحول بيل تمامًا بسبب حبه لفرانك ، ويبقى الاثنان على قيد الحياة بأكثر من طريقة.
لكن بيل وفرانك غير موجودين فقط لإضافة عمق إلى المقدمة المباشرة للعرض. تم احتواء قصتهم بالكامل في حلقة واحدة ، ولا تلعب دورًا كبيرًا في رحلة جويل وإيلي. إنها توسع طال انتظاره لقصة صغيرة تخيلها عشاق اللعبة لسنوات.
اعتقدت فاليري آن ، التي تبث على Twitch بدور PunkyStarshine وهي تلخص سلسلة Autostraddle مع Nic Sam ، أن الإضافات الجديدة إلى قصة Bill and Frank كانت بالتأكيد تحسينًا على اللعبة. قالت لشبكة CNN أنه أثناء لعب اللعبة لأول مرة ، تعرضت “غايدار لضغوط” عندما ذكر بيل “شريكها” ، ولكن عندما قرأت مذكرة انتحار فرانك ، تساءلت عما إذا كانت قد أساءت فهمها ، فربما كان الزوجان مجرد شركاء عمل ولا شيء فكر أكثر.
وقالت لشبكة CNN: “يسعدني أن العرض أخذ على عاتقه ليس فقط تقديم قصة حب جميلة لبيل وفرانك ، ولكن لجعل بيل شخصية تستحق ذلك”. “في اللعبة ، هو مجرد رجل فظ ، وإذا كان هناك مركز لطيف تحت كل طبقات المرارة هذه ، فلن نتمكن من رؤيتها.”
في اللعبة ، يعادي بيل إيلي بعد أن التقى جويل وجناحه بالمستعد. لم يتم العثور على tête-à-tête في المسلسل: مات بيل قبل أن تدخل إيلي منزله على الشاشة ، وقالت فاليري آن إنها فاتتها رؤية جوانب إيلي تضيء من خلال تفاعلاتها مع بيل. ولكن بشكل عام ، قال ، السماح لبيل وفرانك بالحصول على الحلقة الخاصة بهما ، دون أعباء عرض الحبكة ، كان بمثابة مكافأة سخية للمشاهدين.
قال: “اعتقدت أنها كانت لقطة جميلة لما قد يكون عليه بعض الناس بعد 20 عامًا من الوباء”. “لا يهرب الجميع من أجهزة النقر في كل منعطف أو يحرقون أجسادهم بحثًا عن قصاصات من الورق حتى يتمكنوا من الحصول على بعض الطعام.”